Descargar AudioLibro Soy Yos: Antología, 1966-2006 de Cecilia Vicuña Ramírez

Ficha completa del audiolibro

• Nombre del audiolibro: Soy Yos: Antología, 1966-2006
• Autor del audiolibro: Cecilia Vicuña Ramírez
• Fecha de publicación: 1/5/2011
• Editorial: LOM
• Idioma: Español
• Género o Colección: Entre Mares
• ISBN: 9789560002099
• Valoración del audiolibro: 4.06 de un máximo de 5
• Votos: 319
• Autor(a) de la reseña: Pastor Sarco
• Valorado con una puntuación de 4.56 de un máximo de 5
• Fecha: 10/7/2018
• Duración: 1 hora con 54 minutos (77 MB)
• Fecha creación del audiolibro: 18/05/2018
• Puedes escuchar el audiolibro en estos formatos: MP3 - ATRAC - OPUS - WAV - MPEG4 - TTA - WMA - FLAC (compresión ZIP - DMG - CBC - GZ - RPM - TAR.GZ - RAR)
• Incluye un resumen PDF de 18 páginas
• Duración del resumen (audio): 14 minutos (9 MB)
• Servidores habilitados: Dropbox - FileServe - 4Shared - Monova - Uploaded - Wuala - MEGA - Torrent Funk - Google Drive
• Encuadernación del libro físico: Tapa Dura
• Descripción o resumen: Soy Yos, Antología, 1966-2006, de Cecilia Vicuña, da cuenta del transcurso de la obra de la poeta más relevante de los años sesenta en Chile. La selección incluye textos de ocho libros, iniciándose con Saborami (1973) y concluyendo con Instan/I tu (2002) y algunos poemas no publicados en libro. Desde sus inicios, Vicuña establece su especificidad poética como una adelantada de la época, a través de las innovaciones lingüísticas, la invención de palabras, la cercanía con el espacio de la ecología, la vinculación con la tierra y los pueblos originarios de América Latina, la confluencia del erotismo corporal con una escritura que desmitifica a la mujer como objeto de consumo y la construcción de libros que resisten su carácter de mercancía, reforzados con materiales no literarios (plástica, dibujos, fotos, mármol, piedra, hojas, ramas). Una estrategia central en sus poemas es la apertura de las palabras a la multiplicación de significados con el uso de la página en blanco, las minúsculas y mayúsculas, las reiteraciones y los juegos entre lo fónico, lo sintáctico, lo semántico y lo ideológico. Estamos aquí frente a una poesía que se muestra como respuesta de la memoria individual y colectiva (voces que se multiplican, Tribu No) a la crisis personal y social de una época que aun no termina. Multiplicación de un tejido escritural que asume el intertexto para crear una genealogía cultural amplia, que se consolida y se disuelve en un lenguaje en permanente movimiento y que asume el presente como puro goce, juego, vitalidad, amor, en una precariedad que se hace registro para la autora, para el lector y para la época.